ohne Datum

Schriftduktus einer ersten Niederschrift mit zahlreichen, auch großflächigeren Korrekturen mit Bleistift und Tinte sowie diversen Rasuren

Die Bll. a/8–10 wurden vermutlich nach dem ersten Entwurf in das Manuskript eingefügt, so dass die Notenschrift gegen Ende gedrängter erscheint. Auf Bl. a/10v ergänzte Schubert wohl deshalb jeweils Takte in allen Systemen durch Verlängerung der Notenlinien. Mit Bleistift fügte er auf den Bll. a/13v, a/14r, a/16v Stimmen hinzu.

Auf Bl. a/1r oben mittig mit Bleistift: „Adrast. Oper von Mayrhofer.“ (unbekannt-0136-d)

Auf Bl. a/1r oben mittig: „Introduction“ [„Dank dir Göttin“].

ohne Datum

Schriftduktus einer ersten Niederschrift mit diversen Korrekturen mit Bleistift und Tinte

Schubert scheint zuerst die Bassstimme notiert zu haben, wobei er eine hellere bräunliche Tinte verwendete.

Auf Bl. a/21r oben mittig: „Aria.“ [„War einer je der Sterblichen beglückt“]

ohne Datum

Schriftduktus einer ersten Niederschrift mit größeren Korrekturen und Ergänzungen mit Bleistift und Tinte

Auf Bl. a/29r nahm Schubert einige größeren Änderungen und Korrekturen in den Stimmenbezeichnungen vor.

Auf den Bll. a/29r–38r dynamische Zeichen mit Bleistift im Chorpart (unbekannt-0136-e).

Auf Bl. a/29r oben mittig: „Chor“ [„Dem König Heil“].

ohne Datum

Schriftduktus eines flüchtigen ersten Entwurfs zu einer Arie, bei der nur die Singstimme durchgängig notiert ist. Bl. a/39 folgte als erstes Blatt der 7. Lage (Bll. a/39–54) vermutlich ursprünglich auf das letzte, heute nur noch aus einem Doppelblatt bestehende Faszikel (Bll. b/17–18) in GM-0136_BT-b.

Schubert skizzierte auf wenigen Seiten ansatzweise Instrumentalstimmen sowie teils eine Bassstimme unter der Singstimme. Lediglich auf den Bll. a/44v–45r sind alle Stimmen ausgeschrieben.

ohne Datum

Schriftduktus einer ersten Niederschrift mit großflächigeren Korrekturen und Ergänzungen mit Bleistift und Tinte

Auf Bl. a/50v ergänzte Schubert einen Takt in allen Systemen der unteren Akkolade durch Verlängerung der Notenlinien.

Auf Bl. a/49r oben mittig: „Trauermarsch.“ [„Wie liegst du starr und bleich“]

ohne Datum

Rudimentärer Entwurf des auf die Szene Nr. 8 folgenden Chors

Schubert notierte ledigliche einige Stimmenbezeichnungen und eine Akkoladeklammer, die 12 Systeme umfasst.

ohne Datum

Schriftduktus einer ersten Niederschrift mit größeren Korrekturen mit Bleistift und Tinte

Schubert scheint zuerst die Bassstimme notiert zu haben, wobei er eine hellere bräunliche Tinte verwendete.

Auf Bl. a/63r oben mittig: „Aria“ [„Meine Seele, die dich liebt“].

ohne Datum

Schriftduktus einer ersten Niederschrift mit größeren Korrekturen mit Bleistift und Tinte

Schubert nahm größere Ausstreichungen auf den Bll. a/71v–72r sowie a/75v–76r vor, wobei er jeweils darüber bzw. darunter seine Änderungen ergänzte.

Auf Bl. a/67r oben mittig: „Aria.“ [„Ein schlafend Kind“]

ohne Datum

Schriftduktus eines flüchtigen, unvollständig gebliebenen Entwurfs

Während Schubert auf den Bll. a/77r–77v noch alle Stimmen ausschrieb, skizzierte er auf den Folgeseiten nur die Chorstimme, die gegen Ende untextiert blieb.

Auf Bl. a/77r oben mittig: „Chor“.

ohne Datum

Schriftduktus eines flüchtigen, unvollständig gebliebenen Entwurfs

Die Singstimmen sind bis auf T. 3 untextiert.

Auf Bl. a/82r oben links: „Recit.“

ohne Datum

Schriftduktus eines flüchtigen, unvollständig gebliebenen Entwurfs

Obwohl Stimmenbezeichnungen vor den Akkoladeklammern angelegt sind, schrieb Schubert durchgängig nur die Gesangsstimmen aus. Instrumentalstimmen skizzierte er ansatzweise auf den Bll. a/85r–89v.

Auf Bl. a/85r oben links: „Duett.“